勃拉姆斯第四交响曲(德沃夏克第九交响曲)

　　

勃拉姆斯谐谑曲op.4简介


　　勃拉姆斯，e小调第四交响曲　　e小调《第四号交响曲》，本曲完成于1885年，同年十月由勃拉姆斯亲自指挥首演。 作者从1884年夏就已经开始创作本交响曲，历经一年才告完成，由此可见勃拉姆斯那一丝不苟的创作态度。　　本交响曲和作者其他三部交响曲在性格上迥然不同：之一，它具有前三首交响曲中所没有的忧愁色彩，即后人所说的“古典悲剧性”。其实在这以前，勃拉姆斯也常在他的作品中抒发忧愁的情思，但像本曲这样，以忧愁作为乐曲的基调，却属首次。它的第二特征是，全曲以“古老”的手法写成。当然，古老、典雅是勃拉姆斯全部作品所显示的重要特征之一。由于本交响曲具有这些特征，所以一直未能得到普遍的理解。但本曲的深刻隽永，终于逐渐被听众所接受。本曲在勃拉姆斯生前，就已经常被演奏，而且经常博得满堂喝采。　　全曲分为四个乐章：　　之一乐章 从容的快板，e小调，2/2拍子，奏鸣曲形式。这是洋溢着淡淡伤感的乐章， 寂寞的情怀，呜咽般的哀诉，深深地打动了人心。　　第二乐章 中庸的行板，E大调，6/8拍子。很多乐评家认为， 作者虽然将本乐章写得古老而晦涩，可是旋律所表现出的凝重、沉静的美感，却决非其他交响曲可与之比拟。简朴而沁人心脾的柔美主题，仿佛描绘了仲夏夜里的美梦。　　第三乐章 谐谑曲，C大调，2/4拍。充满着不可遏止的欢乐，生机盎然， 给人以充满活力的沸腾之感，那气势磅礴的气氛，极像一首狂热的乡村舞曲。　　第四乐章 G大调，3/4拍。本乐章是全曲的 *** 。乐章主题在“固定低音”的基础上展开一系列变奏，乐队的木管组和铜管组一齐奏出庄严、宏伟的和声旋律。本乐章具有深刻的悲剧性，各种悲哀、绝望、愤怒以及骚乱的情绪交织在一起，最终导致了毁灭性的结局。这一悲剧结尾反映了一种"宿命论"的影响，表现出作曲家内心的苦恼与孤独。(整理)　　

勃拉姆斯的简介谁有？


　　勃拉姆斯（Jkhannes Brahms 1833?1897） 　　德国作曲家。他是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。那宏伟的四部交响曲中《之一交响曲》被誉为“贝多芬第十交响曲”，在继承古典乐派交响乐的结构形式的同时，勃拉姆斯又赋予作品浪漫主义的色彩和气质。作品结构严谨，情思蕴藉，规模庞大。他还将德国古典作曲家严密的复调技术和动机发展手法运用到交响曲的创作中。重要作品还有《D大调小琴提协奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦乐《学院典礼序曲》及乐作品《摇篮曲》等优秀曲目。　　

为什么勃拉姆斯被称为浪漫主义时期的最后一位古典主义者？


　　一般难免会将其贝多芬的交响曲作比较，之一号与贝多芬第五号同为C小调，C小调也贝多芬别具意义的调性，同样也有类似戏剧化的处理，小调开始→奋斗→得胜以C大调终结，此外第四乐章也有总括前三乐章乐念的倾向，类似贝多芬第九。D大调第二号，特有的田园风格，也被称为勃拉姆斯的田园交响曲，至于第三号其雄浑的气势也常与贝多芬第三号英雄相题并论。　　勃拉姆斯的交响曲天性认真；严于自我批评的勃拉姆斯对待交响曲写作谨慎小心，被一种“不准落在贝多芬的交响曲造诣之下”的责任感所束缚住。早期作品只有两首小夜曲（D大调，Op.11，1858和A大调Op.16，1860）和炉火纯青的《海顿主题变奏曲》（Op.56，1873）。由于他对过去的问题非常熟悉，使他对大型的交响乐形式不敢轻易尝试，例如他的D小调钢琴协奏曲，起初是计划写成交响曲的。后来，他感觉不能胜任这样巨大的交响乐结构，就把它缩写为两架钢琴用的奏鸣曲。又过了几年，这个作品有了一个钢琴曲的局面，可是还带有原来的管弦乐的特点，于是勃拉姆斯就把它写成了一部钢琴协奏曲。最初打破了交响乐计划的终曲用轮旋曲替代，尽管它仍未提高到之一乐章的水平。这部崇高的、悲剧性的作品仍然是一个独特的融合，一部带钢琴助奏的交响曲。　　勃拉姆斯意识到他的性格中有浪漫主义的倾向，但他同时更意识到浪漫主义和交响乐逻辑是根本对立的；因此他不满足于细小的主题相结构的逻辑，他要从当代音乐中寻求可以为交响乐所利用的因素来支持他的交响乐建筑。在他的之一交响曲中我们看到他应用了胚芽般“germinal”的动机主题。它超越于主题发展的逻辑，起著联结整个交响曲的作用。勃拉姆斯在发展这动机主题时运用了古典主义艺术的重要手法之一：变奏手法，或不如说是原则，古典主义作曲家常用于他们的四重奏和交响曲中的慢乐章和末乐章，现在在勃拉姆斯的大型奏鸣曲结构中出现，给交响曲结构增添了一个新的起凝聚作用的因素。《固定乐思不是限于一个乐章，而是试图联结整个作品。他的交响曲保留了贝多芬的原则，甚至包括转调和调性关系，而这些原则在真正的浪漫派交响乐中显然是缺少的。在每一首交响曲中他都坚持二元的奏鸣曲原则，甚至在第四交响曲的固定低音变奏曲中仍然坚持了这一原则。他对于音乐历史的某些阶段具有深遂的了解，可巧当代音乐学家媳美。　　

求著名交响乐


　　
贝多芬　　Op.21 C大调之一号交响曲 　　Op.36 D大调第二号交响曲 　　Op.55 降E大调第三号交响曲（英雄） 　　Op.60 降B大调第四号交响曲 　　Op.67 C小调第五号交响曲（命运） 　　Op.68 F大调第六号交响曲（田园） 　　Op.92 A大调第七号交响曲 　　Op.93 F大调第八号交响曲 　　Op.91 战争交响曲（威灵顿的胜利） 　　Op.125 D小调第九号交响曲（合唱）　　莫扎特 D大调第三十五交响曲 　　莫扎特 C大调第三十六交响曲 　　莫扎特 D大调第三十八交响曲　　莫扎特 bE大调第三十九交响曲 　　莫扎特 g小调第四十交响曲 　　莫扎特 C大调第四十一交响曲 　　约翰内斯·勃拉姆斯 　　c小调之一交响曲　　e小调第四交响曲　　舒伯特　　c小调《第四交响曲》（别称《悲剧》交响曲，1816　　降B大调《第五交响曲》（1816)　　b小调《第八交响曲》（别称《未完成交响曲》，1822）　　c大调《第九交响曲》（别称《大交响曲》，1828　　德沃扎克　　e小调《第九交响曲》(即《自新大陆》，一译《新世界》)　　舒曼，R　　降B大调《之一交响曲》　　d小调《第四交响曲》　　降E大调《第三交响曲》　　 *** 　　D大调之一交响曲《巨人》 　　c小调第二交响曲《复活》 　　降E大调第八交响曲《千人》 　　海顿　　《第四十五交响曲》（《告别》，1772），　　《第九十四交响曲》（《惊愕》，1791　　《之一00交响曲》（《军队》，1793～1794）　　《之一0一交响曲》（《时钟》，1793～1794）　　《之一0三交响曲》（《鼓声》，1795）　　《第八十三交响曲》（1786）　　柴科夫斯基　　f小调《第四交响曲》1877～1878　　e小调《第五交响曲》1888　　b小调《第六交响曲》1893《悲怆》　　
勃拉姆斯最伟大的交响曲是哪部？



　　我个人也很喜欢第四交响曲。　　最为人生历练后的最有沉淀感的一部作品　　
勃拉姆斯是哪个流派作曲家？



　　约翰奈斯·勃拉姆斯（1833－1897）德国十九世纪后半叶最卓越的、古典乐派最后的一位作曲家。1833年5月7日勃拉姆斯生于汉堡。他没有进过音乐学校，但勤奋好学使他掌握着登峰造极的艺术技巧。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题。交响曲作品中模仿贝多芬的气势宏大、笔法工细、情绪变化多端、时有牧歌气息的流露，而仍带有自己的特点。他重视奥地利民歌，曾作有九十余首改编曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室内乐的地位。此外，他还作有二百余首歌曲、四部交响曲、一批钢琴小品与主题变奏曲、协奏曲。勃拉姆斯的交响曲的构思之宏伟和规模之庞大，同他的先辈有很密切的联系：他的音乐戏剧性可说来自贝多芬，对民间歌曲、舞曲等体裁的兴趣显然效法于舒伯特，他个人热情的叙述音调，则使他更接近于舒曼。他继承贝多芬交响乐的传统，吸取了深刻的人道主义和热烈的爱国主义精神，着力表现时代的精神风貌和斗争生活，他的作品成为继贝多芬之后西欧交响音乐的杰出典范。勃拉姆斯的四部交响曲却各有其不同的思想内容，各自形成一部独特的音乐戏剧：《之一交响曲》象史诗那般宏伟，可以看到贝多芬"从黑暗到光明"的构思的强烈影响；《第二交响曲》是风俗舞蹈性的抒情诗；《第三交响曲》是一曲悲壮的颂歌，但它的戏剧性的终曲却令人神迷心醉；而《第四交响曲》的戏剧性发展则几乎达到古典悲剧的境界。　　  就其历史功绩而言，在德国音乐史中，人们时常把勃拉姆斯同巴赫与贝多芬相提并论，把他们比作三个主要支柱，即根据巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）和勃位姆斯（Brahms）姓名的之一个字母总称为"三B"。　　（2）代表作品：　　   著名的《D大凋小提琴协奏曲》、《a小调小提琴、大提琴双协奏曲》。 4部交响乐：《之一交响曲》、《第二交响曲》、《第三交响曲》、《第四交响曲》