李凭箜篌引500赏析

本诗共14句，前4句为一层次，后十句为一层次。前三句写李凭之箜篌“横空出世”：“吴丝蜀桐”，材质精良；秋高气爽，时节又妙，正面写此一器物非同寻常。“李凭”一句承上启下，交代乐师大名及演奏地点，由写器物之神奇转到写弹奏之神妙。

五六两句，是通过比喻和拟人手法“正面”描写乐曲的美妙。从第七句起，全用“侧面”描写：能“融冷光”，能“动紫皇”，能令女娲失神，能令“神妪”受教，能激发得“老鱼”“瘦蛟”腾跃而舞，能感动得吴质倚树无眠，连月宫的玉兔都被这乐曲深深吸引，如此这般，李凭弹箜篌的艺术水平之高就可想而知了。

通过侧面描写表现对象，是诗文中常用的手法。如汉乐府《陌上桑》表现罗敷之美，除了说她“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦”之外，就全从“侧面”着笔：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰。”民歌民谣，也懂得这种手法。山东有一种叫“茂腔”的地方戏，深受群众喜爱，就有民谣说：“听人唱茂腔，饼子贴到锅沿上。听人唱茂腔，锄头锄在庄稼上。”

李贺诗的特点主要不在运用侧面描写，而在于其想象的大胆与神奇。“玉碎”“鸟叫”也还罢了，就说“芙蓉泣露香兰笑”一句：由花的外在形态想到“泣”和“笑”，进而由“泣”和“笑”的形态想到“泣”和“笑”的声音，从而模拟箜篌乐曲的哀伤与喜悦，这就显得超凡脱俗了。在侧面描写的部分，从人间到天庭，从神祇到鱼龙玉兔，跳跃变幻，浪漫神奇，把读者带进辽阔深广、神奇瑰丽的境界，这才是李长吉的过人之处。