一、画工

　　

　　画家的作品，可表示出作者的成绩。画面的抽象，便是画工的详细，我们屡屡主观批驳该画的好与坏，便是受画工的影响更大。

　　

　　２、书法、题款

　　

　　中国画与东方绘画差别的地方，此中一项便是书法。国画画面上常伴同诗句，而诗句是画的魂魄，偶尔候一句题诗如画龙点睛，使画生色很多，而画中的书法，亦影响画面至大。书法不精的画家，大多不敢题字，尽管仅具签订。亦可窥其唱工一2。书画中的诗词，屡屡代表客人的心声。一句好诗能表示作者的内涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的沾染。

　　

　　3、印章

　　

　　画面上常见的印章有各方面操作的：

　　

　　画家的印玺、题字者私章、闲章、珍藏印章、饱览印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文内容、印章位置，都在评介之列。迥殊古画，屡屡有皇帝、名家、藏家及旅里手的印鉴，可佐真伪。

　　

　　

　　

　　四、装框

　　

　　中国画的装裱独具一格，常见的有纸裱、绫裱两大类。纸裱较粗，绫裱较精。裱边的色彩、宽窄、衬边、接驳、裱工等都极度讲究

　　

　　五、内涵

　　

　　中国人饱览书画不独饱览表面岁月功夫，更偏重于与作品有关和作者团体的相互相干。

　　

　　6、功力

　　

　　从事书画修养越久的人，他表示出的功力，是初学者无奈把握。迥殊是书法，老手多仓劲有力，富丽生姿。在国画方面，其线条、管理、意景亦表示出作者的功力。所以人生经验富厚的艺术家，其作品屡屡较年迈画家有差别的表示，这便是功力。

　　

　　7、构造

　　

　　构造看来似是画面的管理，实际上是作者度量中的天地，从画面构造中表示出来。中国画与东方绘画差别的中央甚多，最邃晓的地方便是"留白"，国画保守上不加底色，是以留白甚多，而疏、密、聚、散称为留白的构造。在留白的地方，有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空缺，故从构造可见作者独到的地方。

　　

　　

　　

　　8、学问

　　

　　功力及构造大概从画面窥其一2，至于作者的学问，对其作品影响很大。故中国有"文人画"之称。驰誉文人，其作品与众差别，便是一种"书卷气"。画家于画匠之别，学问是条件之一。

　　

　　9、人品

　　

　　东方画家，屡屡浪漫不羁，偶一为之为乐。而饱览者只观其画而不理画家的公德。中国人差别，画家或书家如举动不检、人品败坏、声明狼藉、大奸大恶者，即使其书法美术如何精良，亦置之不理。试问谁家高悬秦桧等奸臣作品，而岳飞的"还我国界"，孙中山的"天下为公"成为人尽皆知的好匾额，便是这个道理。

　　

　　一0、印文

　　

　　非论字或画，常有"压角"的闲章呈现。所谓闲章便是画面或书法留白的角落。而印上的笔墨，偶尔影响书画甚大。从印文中也可看到者作者的心态，或过后的环境。好的印文，配以好的雕刻刀法，盖在书画上，使作品更添光彩。

　　

　　画家得名者有2。有因画而传人者，有因人而传画者。因人传画者，代代有之，而因画传人者，每不世出。盖以人传者，既聪慧凋敝，又居丰暇豫，而位高善诗，故多。以画传者，大抵贫士卑官，或奔波路线，或扰于衣食，常不得为，即为亦不能尽其力，故少。

　　

　　

　　

　　气韵要烦闷

　　

　　骨法要用笔

　　

　　应物要象形

　　

　　随类要赋彩

　　

　　位置也经营

　　

　　传移要模写

　　

　　慷慨

　　

　　匠气

　　

　　火气

　　

　　草气

　　

　　女人气

　　

　　黑狂气

　　

　　

　　

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